LaborBerlin: 최첨단 16mm 프로젝터

 (filmlabs.org)
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  • 오래된 16mm 영사기의 수리 난이도와 부품 부족이 아날로그 필름 상영을 위협하자, LaborBerlin은 오픈소스 기술과 흔한 비전용 부품으로 모듈형 영사기 개발에 나섬
  • 새 설계는 클로 메커니즘·셔터 휠·필름 이송 같은 기존 기계 구조를 활용하면서, LED 광원·전자 제어·동기화를 현대화하는 데 초점을 둠
  • 2023~2024년 LED 테스트에서 Getian 200W·400W·600W·800W를 비교했고, 800W LED + AIO 수랭 조합이 24V 250W 할로겐의 거의 2배인 22,000 Lux에 도달함
  • Eiki RT-2 기반 1차 프로토타입은 0~30FPS 가변 프레임레이트, LED 점멸 기반 가상 셔터, 디지털 오디오 동기화, 18/24FPS 고정 속도, SD 카드 재생, 디지털 표시 장치를 구현함
  • 최종 프로토타입 SPECTRAL 800 Chronophantoscope는 2025년 Rotterdam의 Back To The Future Festival과 Berlin의 Zelluloid Resistance Festival에서 공개됨

왜 새 16mm 영사기가 필요한가

  • 셀룰로이드 필름을 쓰는 예술가들은 여전히 많지만, 상영 장비가 노후화되면서 안정적인 상영 조건을 확보하기 어려워짐
  • 마지막으로 상업적으로 구할 수 있었던 16mm 필름 영사기는 1990년대에 만들어졌고, 현장에서는 1960년대·1950년대 장비까지 여전히 사용됨
  • 제조사는 사라졌거나 다른 분야로 이동했고, 서비스 인력은 은퇴했으며, 예비 부품은 희소하고 비싸짐
  • 오래된 기계 부품은 신뢰성이 떨어지고, 필름을 최적으로 보여주기보다 필름 소재 손상을 일으킬 수 있음
  • 빈티지 영사기는 표준 상영 중심으로 설계돼 expanded cinema 작업의 유연성이나 아카이브 상영 요구를 충분히 만족시키기 어려움
  • 디지털 전환으로 아날로그 필름 상영 경험이 줄어든 상황에서, 영사 장비의 노후화도 상영 문화의 지속 가능성을 약화시킴

개발 목표와 설계 방향

  • 목표는 현대 필름 예술가, 아키비스트, 영사기사를 위한 최첨단 모듈형 16mm 필름 영사기를 만드는 것임
  • 설계는 오픈소스 기술과 비전용·일반 유통 예비 부품을 전제로 하며, 3D 프린트 가능한 부품도 고려함
  • 클로 메커니즘, 셔터 휠, 필름 이송 구조는 기존 영사기 설계가 이미 잘 만들어져 있어 새로 개발하기보다 재사용하는 쪽을 택함
  • 렌즈도 독자 규격을 만들기보다 Eiki, Bauer, Bell & Howell, Hokushin 계열과 호환되는 렌즈를 활용함

기능 희망 목록

  • 기구 설계

    • 모듈형 디자인, 오픈소스 기술, 비전용·일반 유통 부품, 3D 프린트 가능한 부품을 지향함
    • 높이와 틸트 조절, 이동 상영을 위한 경량화, 수직 포맷 투사 옵션을 고려함

  • 전원과 광원

    • 110V와 220V를 지원하고, 야외·이동 상영을 위한 배터리 옵션을 희망함
    • 밝고 디밍 가능한 LED, 색온도 조절, 디지털 셔터 플리커를 목표로 함

  • 필름 포맷과 광학

    • 16mm, Super-16, Ultra-16, open gate를 전환 가능한 포맷 마스크로 다루는 구성을 원함
    • 25mm~150mm 와이드 줌 렌즈, Bauer·Eiki·B&H 렌즈 호환 어댑터, 웜기어 초점, 아나모픽 렌즈 홀더를 포함함

  • 이송과 오디오

    • 12, 15, 16.66, 18, 23.976, 24, 25, 29.97, 30FPS 크리스털 싱크 속도와 1FPS 미만~30FPS 수동 가변 속도를 희망함
    • 광학·자기 오디오 출력, 마이크 입력, 헤드폰 잭, 통합 디지털 오디오 싱크 시스템을 구상함

  • 연결성과 액세서리

    • 디지털 오디오·비디오·MIDI 동기화, 여러 영사기 간 동기화, master/slave 전환, Elmo ESS 동기화, 원격 제어를 포함함
    • 호환 looper 장치와 스풀 암 확장도 개발 대상으로 둠

2023년 프로젝트 상태와 경로 선택

  • 프로젝트 기간은 2년 반으로 잡혔고, 2025년 9월 Rotterdam의 Back To The Future Festival에서 프로토타입을 발표하는 일정이 잡힘
  • 초기 팀은 적합한 기계 시스템을 찾기 위해 4개 영사기 모델을 분해했고, 개발 영역을 광원, 필름 이송 메커니즘, 전자 장치로 나눔
  • 다음 단계로 넘어가기 전 세 가지 경로 중 하나를 선택해야 했음
    • 여러 기존 모델에 맞는 유연한 업그레이드 시스템
    • 널리 구할 수 있는 단일 모델 전용 업그레이드 시스템
    • 3D 프린팅, CNC, 레이저 커팅으로 기존 모델의 기계를 복제하는 DIY 키트
  • 결정 이후 전기기계 전문가를 합류시키고, 아이디어 공유와 부품 테스트·개선을 위한 온라인 커뮤니티를 만들 계획이었음
  • 최종 프로토타입 제작에는 산업 디자이너를 고용하는 계획도 포함됨

분해한 16mm 영사기 모델

  • Siemens 2000

    • 유럽에서 구하기 쉽고 기계 구조가 견고하며, Eiki·Bauer 렌즈와 호환됨
    • 미국과 아시아에서는 구하기 어렵고, 독특한 클로 메커니즘, 자기 사운드 부재, 베이클라이트 기어, 접근 어려운 게이트가 한계로 남음

  • Kodak Pageant

    • 미국에서 구하기 쉽고 기계 구조가 매우 단순하며, 플라스틱 부품이 적음
    • 유럽에서는 구하기 어렵고, 초점 메커니즘이 없으며, Eiki·Bauer 렌즈 홀더가 작고, 자기 사운드가 없음

  • Hokushin SC-10

    • 네덜란드와 일본에서 구하기 쉽고, Eiki·Bauer 렌즈와 호환되며, 게이트 접근성이 좋음
    • 다른 지역에서는 구하기 어렵고, 플라스틱 부품과 벨트가 많으며, 하우징 내부 공간이 적음

  • nac Analysis Projector

    • 가변 FPS, 정지·역방향 투사, 원격 제어, 프레임 카운터, open gate를 갖춤
    • 전 세계적으로 구하기 어렵고, 사운드가 없으며, 스풀 크기 제한, 거울로 인한 밝기 감소, 시끄러운 팬, 무거운 중량이 단점임
    • 2025년 10월 업데이트에서는 고장 난 벨트·기어·발을 교체하고, 열화된 작은 고무 와셔 때문에 타코미터 피드백 신호가 나오지 않아 최대 속도로만 동작하던 문제를 절연선 조각으로 해결함

  • Eiki RT2

    • 거의 전 세계적으로 구하기 좋고, 개조 공간과 램프 하우스 공간이 넓으며, 예비 부품 공급과 금속 바디가 강점임
    • 가격이 높고, 기계 구조가 완전히 열려 있지는 않으며, loop former 끼임과 불안정한 초점 메커니즘이 단점임

2024년 LED 광원 테스트

  • 2023년 8월부터 2024년 2월까지 24V 250W 할로겐 전구를 대체할 LED 광원을 먼저 찾음
  • Jan Kulka는 자신의 Archeoscope expanded cinema 장비에 사용한 중국 Getian의 고밀도 LED를 추천함
  • 6개월 동안 200W, 400W, 600W, 800W LED를 테스트했고, 밝기뿐 아니라 16mm 게이트 대비 LED 칩 크기도 판단 기준으로 삼음
  • 모든 LED는 6000K CCT로 주문했으며, Getian은 생산 편차가 ±200K이지만 한 배치에서 6000K에 가장 가까운 것을 골랐다고 밝힘
  • 테스트는 Bell & Howell 영사기에서 꺼낸 16mm 게이트와 렌즈 홀더를 사용해 진행함
    • LED를 게이트에 최대한 가깝게 두고 전압을 0.5V 단위로 올림
    • 칩 온도와 투사 밝기를 Lux 미터로 측정함
  • 공랭식 CPU 히트싱크와 팬은 제조사 권장 임계 온도인 60°C에 먼저 도달해 정격 출력과 최고 밝기까지 올리기 어려웠음
  • 게이밍 PC용 AIO 수랭 시스템을 쓰자 과열 없이 더 높은 전압과 최대 용량 운용이 가능해짐
  • 800W LED는 24V 250W 할로겐 전구의 거의 2배 밝기에 도달함

고밀도 LED 테스트 결과

  • 기준 밝기

    • Bell & Howell 16mm 영사기, 50mm f/1.4 렌즈, 24FPS 조건에서 10,000 Lux가 기준값임

  • 200W LED 공랭

    • 13.5A, 13V에서 54.4°C와 7,420 Lux를 기록함
    • 17.3A, 13.5V에서는 61°C와 8,000 Lux에 도달함
    • 0FPS에서 필름이 천천히 녹는 현상이 나타남

  • 400W LED 공랭

    • 5.2A, 42V에서 43°C와 9,500 Lux를 기록함
    • 10A, 44V에서는 110°C로 과열됐고, 이후 LED가 손상됨

  • 800W LED 공랭

    • 6.2A, 47V에서 50.1°C와 10,600 Lux를 기록함
    • 7.5A, 47.3V에서 62°C와 11,800 Lux에 도달함

  • 800W LED AIO 수랭

    • 12.5A, 50V에서 49.2°C와 19,500 Lux를 기록함
    • 13.8A, 50.5V에서 52.3°C와 22,000 Lux를 기록해 할로겐의 2배 밝기로 표시됨
    • 15A, 51V에서도 55°C와 22,000 Lux를 기록함

  • 600W·400W LED AIO 수랭

    • 600W LED는 15.4A, 38V에서 54°C와 12,730 Lux를 기록함
    • 600W LED는 17A, 38.3V에서 56.4°C와 12,400 Lux로 측정됨
    • 400W LED는 10A, 44.5V에서 52°C와 10,300 Lux를 기록함

Eiki RT 개조로 방향 전환

  • 2024년 5월에는 800W LED가 프로젝트에 가장 적합하다는 판단 뒤, 실제 테스트 필름을 돌릴 수 있는 영사기에 LED와 쿨러를 장착하기로 함
  • 제한된 프로젝트 기간 안에서는 완전히 새 영사기를 설계하거나 여러 모델의 장점을 섞은 하이브리드를 만드는 것보다, 기존 영사기의 램프와 모터 교체에 집중하는 편이 현실적이었음
  • Eiki RT 모델은 구하기 쉽고, 구조가 견고하며, 하우징 내부 개조 공간이 넓고, 이송 메커니즘이 단순해 선택됨
  • Jan Kulka가 2024년 4월 Berlin 회의 이후 팀에 합류해 프로토타입 개발을 이어감
  • 초기 구현 범위는 모터 교체와 기계식 셔터를 대체하는 플리커 LED 램프 설치에 집중함

1차 프로토타입: Eiki RT-2 기반 개조

  • Jan Kulka가 첫 프로토타입의 기술 엔지니어링을 맡음
  • 목표 기능은 16mm 필름을 0~30FPS 가변 프레임레이트로 투사하고, 800W 고밀도 LED를 AIO 수랭으로 냉각해 LED 손상과 필름 연소를 피하는 것이었음
  • 원래 셔터 휠을 제거하고 LED 점멸 기반 디지털 접근으로 대체했으며, 2024년 10월 말 Barcelona의 ALUD festival에서 발표 가능한 상태를 목표로 함
  • SPECTRAL 프로젝트 파트너 Mire의 “wandering devices project”도 같은 Eiki 모델 개조를 진행하고 있어, Wandering 16mm projector retrofit의 일부 개념을 기반으로 삼음
  • 코드, 인코더 선택, 모터 모델, virtual shutter 시스템을 가져와 800W LED와 AIO 수랭 구현에 더 집중함
  • 개조 재현성을 높이기 위해 전동 드릴, 앵글 그라인더, 기본 수공구를 주로 사용했고, 특수 장비 사용은 최소화함
  • 열 저항 문제 때문에 맞춤 부품 대부분은 알루미늄으로 제작됨

프로토타입의 하드웨어와 전자 구성

  • 제거한 Eiki RT-2 원래 부품

    • 기계식 셔터, still image clutch, dowser, 전원 공급 장치, 모터, 팬, 모든 전자 장치, 사운드 보드, 바디 하부를 제거함
    • 수랭 호스를 넣기 위해 바디 내부 일부에 구멍을 뚫고 갈아냄

  • 새 광원

    • 800W LED 스위칭용 Mosfet, 안전과 제어를 위한 대형 저항 3개, 저항과 Mosfet 냉각용 팬을 사용함
    • 콘덴서 렌즈는 Kodak Pageant 16mm 영사기에서 가져온 것으로 보임
    • 게이트용 팬과 LED·콘덴서 사이 공간용 팬은 이후 추가 대상으로 남음

  • 새 모터

    • Quicrun Fusion SE brushless system for Crawler 2-IN-1을 사용함
    • 모터 내부 FOC 드라이버로 정확한 위치 제어, 저속·고속에서 큰 토크, 작은 크기와 가벼운 무게를 얻음
    • GT2 타입 16T 모터 풀리, 100T 메인 샤프트 풀리, GT2 타이밍 벨트를 사용함
    • 메인 샤프트의 네오디뮴 자석과 magnetic encoder가 샤프트 각도를 감지해 정밀 모터 제어와 프레임 카운팅을 수행함

  • 제어 전자 장치

    • 메인 회로 보드는 ESP 메인 컨트롤러, 5V step-down 모듈, 패널 포텐셔미터·버튼 입출력, optical sound LED 릴레이, LED 전원 공급용 PWM, 모터 드라이버용 PWM을 수용함
    • optical sound는 Eiki 원래 광센서와 작은 LED 광원을 쓰는 단순 pre-amp 사운드보드를 사용함
    • Arduino Nano는 기기 전원 투입 시 ESP와 모터 드라이버를 리셋함
    • LED 칩은 ESP-Wroom-32가 제어하는 Mosfet HY 4306으로 켜고 끄며, 이것이 전자 셔터 역할을 함
    • 800W LED는 Meanwell 1000W UHP-1000-48 전원 공급 장치로 구동·디밍됨

조작 모드와 제어 패널

  • Eiki 메인 스위치는 역방향·정방향 재생에서 각각 risk mode와 save mode를 제공함
    • risk mode는 낮은 FPS에서 필름이 탈 수 있음
    • save mode는 낮은 FPS에서 LED를 디밍해 필름 연소 위험을 줄임
    • standby는 전자 장치와 팬을 켜고, 전원 연결 후 5초 뒤 구동 준비 상태가 됨
  • 제어 패널은 속도, 램프, 셔터, 프레임 이동을 직접 조절하도록 구성됨
    • 모터 속도 포텐셔미터는 save mode에서 0~28FPS, risk mode에서 0~40FPS를 제어함
    • 모터 속도 ramp 포텐셔미터는 즉시 반응부터 15초 지연까지 반응성을 조절함
    • 빨간 버튼과 검은 버튼은 모터 정지 시 1프레임 후진·전진, 구동 중에는 freeze frame으로 동작함
    • LED 밝기와 LED 밝기 ramp를 별도 포텐셔미터로 조절함
    • 가상 셔터 블레이드 수는 1·2·3 블레이드로 조절함
    • 가상 셔터 각도는 닫힘부터 완전 개방까지 조절함
    • 이후 사운드 볼륨과 톤용 포텐셔미터 2개가 계획됨

2024년 Barcelona 피드백과 플리커 문제

  • 2024년 10월 25일 Barcelona의 ¡Alud! #4에서 첫 프로토타입이 공개 피드백 세션에 나옴
  • SPECTRAL 프로젝트의 네 장치 그룹은 각자의 프로토타입을 전시 형태로 보여줌
  • 연구팀은 물류 제약 때문에 처음으로 프로토타입을 원래 250W 할로겐 전구를 단 유사 무개조 영사기와 나란히 비교함
  • 현장에서는 프로토타입의 밝기가 250W 할로겐 영사기보다 훨씬 밝았고, 800W LED의 CRI가 70에 불과했지만 색은 포화되고 선명해 보였음
  • 가변 이송 기능은 잘 작동했지만, 재현하기 쉬운 광학 시스템은 더 개발해야 했고, 테이프 스플라이스와 일부 빈티지 필름 롤에는 민감했음
  • 가장 큰 문제는 250W 할로겐 영사기보다 많은 투사 이미지 플리커였고, 특히 800W LED 밝기를 높일 때 두드러짐
  • 논의된 플리커 원인은 세 가지였음
    • Mosfet 출력 문제 가능성 때문에 오실로스코프로 전자 장치 결함을 측정할 필요가 있음
    • Prague에서 Barcelona까지 1,700km 밴 운송 후 메인 샤프트의 네오디뮴 자석 위치가 미세하게 이동해 싱크 문제가 생겼을 가능성이 있음
    • LED 밝기가 사람 눈에 플리커를 더 분명하게 보이게 하는 임계값에 도달했을 가능성이 있음
    • 세 원인이 함께 누적됐을 가능성도 있음

2025년 플리커 개선과 기준 영사기 비교

  • Barcelona 피드백 이후 Phase IV 기능 구현보다 플리커 문제 해결을 먼저 진행함
  • 플리커는 여러 문제가 누적된 결과였음
    • 큰 원인 중 하나는 영사기 pull-down claw 메커니즘 정렬 불량이었음
    • Eiki RT 시리즈 서비스 매뉴얼은 복제 품질이 낮아 도움이 적었고, Eiki NT 시리즈 서비스 매뉴얼의 cam tank 조정 지침이 도움이 됨
    • Mosfet HY 4306의 펄스 출력에 있던 작은 변동은 ESP-Wroom-32 코드 변경으로 해결됨
  • Berlin 상영실에서 네 대 영사기를 나란히 세워 실제 투사 품질과 성능을 비교함
  • 모든 영사기는 24FPS와 Isco Vario Kiptaron 1.3 / 35-65mm 렌즈 조건에서 약 10m 거리 밝기를 측정함
    • State-of-the-Art 16mm Prototype: LED 800W, 2 virtual blades, 530 Lux, 흰색에 약간의 분홍 기
    • Eiki EX-2000 N2: Xenon 350W, 2 shutter blades, 480 Lux, 녹색 기
    • Eiki SSL-2: Halogen 250W, 2 shutter blades, 410 Lux, 노란 기
    • Eiki RT-2: Halogen 200W, 2 shutter blades, 305 Lux, 주황 기
  • 같은 영화의 거의 동일한 프린트 2개를 썼지만, 두 프린트는 색조와 선명도가 매우 달랐음
  • 프린트와 렌즈를 체계적으로 바꿔가며 비교한 결과, 프로토타입은 Eiki EX-2000 N2 Xenon 영사기보다 약간 더 밝고 선명하며 더 흰 이미지를 제공함
  • 비교 영상

Phase III Part 2: 새 기능과 추가 개선

  • 2025년 3월 비교 테스트 이후 Jan Kulka는 프로토타입을 Prague로 가져가 문제 해결과 다음 기능 구현을 진행함
  • 소음은 큰 우려였고, front arm assembly의 마모된 베어링을 교체하자 소음이 많이 줄어듦
  • 새 모터도 소음에 기여하는 것으로 보이며, 이 부분은 익숙해져야 할 요소로 남음
  • 새로 구현된 기능
    • 고정 18·24FPS: 가변 프레임레이트 외에 두 버튼으로 18FPS와 24FPS를 선택할 수 있고, 전자적으로 안정적으로 제어됨
    • 싱글 프레임 전진·후진: 투사 중 버튼을 누르면 정지 이미지 모드로 들어가고, 반복 입력으로 프레임 단위 전진·후진이 가능함
    • 가변 셔터 위상: 셔터 열림 타이밍을 필름 이송 메커니즘에 대해 위상 이동할 수 있어, 전통 영사기가 숨기려는 필름 이동을 화면에 보이게 할 수 있음
    • 디지털 오디오 동기화: IN 지점을 메모리에 등록하면 어떤 프레임레이트에서도 디지털 사운드트랙을 필름과 동기화해 재생함
    • SD 카드 리더: 빈 SD 카드에 사운드 파일 하나만 넣으면 IN 지점 등록 후 동기 재생함
    • 디지털 디스플레이: 현재 투사 파라미터를 한눈에 볼 수 있게 함
    • 두 영사기 동기화: master/slave 모드를 이미 구현했지만, 프로토타입이 한 대뿐이라 실제 테스트는 아직 못 함
    • 알루미늄 하우징: 상단에 수랭 라디에이터를 얹고, 전면에는 필터나 셔터 휠 부착 마운트를 둠
  • 디스플레이와 SD 카드 리더의 맞춤 마운트에는 3D 프린팅을 사용함

SPECTRAL 800 Chronophantoscope 공개

  • Rotterdam의 Back To The Future Festival 공개를 위해 프로토타입을 주제로 한 16mm 광고 영화를 촬영함
  • 목적은 프로토타입에 관한 필름을 프로토타입으로 상영하고, 영화관 관객 앞에서 다양한 시각 효과와 기능을 라이브로 보여주는 것이었음
  • 광고 영화는 손이 영사기의 각 부품과 기능을 가리키고 조작하는 단계별 구성, 어두운 공간의 회전 플랫폼에서 영사기와 적·청색 조명·인공 안개로 빛기둥을 보여주는 구성, 헬리콥터·기차·자동차 found footage로 모션 효과를 실험하는 구성으로 기획됨
  • 발표 중 라이브 보이스오버는 Juan David González Monroy가 쓰고 읽는 방식으로 준비됨
  • 프로토타입 이름은 SPECTRAL 800 Chronophantoscope로 정해짐
  • 시간 압박과 후반 작업을 줄이기 위해 Kodak Vision 3 500T 100ft 필름 2롤에 in-camera editing으로 연속 촬영했고, Berlin의 ANDEC Cinegrell Filmtechnik에서 현상·프린트함
  • 광고 영화는 YouTube의 SPECTRAL 800 Chronophantoscope로 공개됨
  • 2025년 9월 19일 Rotterdam의 Back To The Future Festival과 2025년 10월 3일 Berlin의 Zelluloid Resistance Festival에서 프로토타입을 공개함
  • Rotterdam에서는 SPECTRAL 프로젝트의 다른 파트너 랩 장치들과 함께 발표했고, 20분 제한 때문에 촬영한 광고 영화의 라이브 상영으로 발표를 제한함
  • Berlin 행사에서는 프로젝트 소개, Jan Kulka의 기술 설명, 관객 토론, 광고 영화 상영이 진행됨

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GN⁺   [-]
Hacker News 의견들

  • 전직 35mm 영사기사였고(https://news.ycombinator.com/item?id=35887809), 학생 때는 16mm 영사기와 카메라도 다뤄봤음
    이 매체에 아직 관심을 갖고 문제를 고치려는 사람이 있다는 건 반갑고, 밝기 조절 가능한 LED나 오픈소스/3D 출력 부품으로 가려는 점도 좋게 보임
    특히 예전 영사기의 핵심 기계 요소, 즉 클로 메커니즘·셔터 휠·필름 이송부는 이미 워낙 잘 설계돼 있어서 새로 만드는 건 낭비라는 태도는 마음에 듦. 다만 그 뒤에 이어지는 새 사양 목록은 프로젝트를 훨씬 복잡하게 만듦
    16mm/35mm는 이미 줄어드는 중이고, 필름은 열화되거나 릴이 분실·폐기되면서 남은 프린트 수도 매년 감소함. “수동 가변 속도 < 1~30 FPS” 같은 기능은 틈새 중의 틈새임. 16mm 프린트를 0.75 FPS로 재생하려는 예술가나 실험 스튜디오가 얼마나 있으며, 그걸 누가 볼지도 의문임
    이 프로젝트는 기존 재고의 대부분인 16mm 광학 사운드 필름을 재생하는 기본형 오픈소스 영사기와, 목록 중 구현 쉬운 기능에 집중하면 훨씬 현실적일 듯함. 저가의 단순한 플라스틱 필름 영사기는 Super 8 같은 다른 필름 형식에서도 예전에 존재했음(https://en.wikipedia.org/wiki/Super_8_film)
    어려운 기능을 넣는다면 적어도 더 넓은 사용자에게 실용적인 쪽, 예컨대 정상 속도 재생 전에 프린트 상태를 안전하게 평가하는 도구나 30년 동안 지하실에 있던 릴을 위한 프린트 청소 메커니즘에 집중하는 편이 나음

    • 35mm 필름은 아직도 배급되고 있고, 적어도 미국의 인기 도시들에서는 35mm 상영을 찾는 관객층이 있음
      예를 들어 2021년 Last Night In Soho도 35mm 프린트가 있었음. 물론 일부 장소의 특별 상영에 한정되긴 했지만, 70mm IMAX도 남은 상영관 수가 제한적인데도 Oppenheimer 같은 작품이 나오면 몇 주 동안 매진을 끌어냄
      NJ Fort Lee의 Barrymore Film Center 운영진과도 이야기해봤는데, 이곳은 16mm·35mm·70mm를 상영하고 Fort Lee를 미국 영화 산업의 발상지로 홍보함. 스튜디오 보관소에서 수천 편의 35mm 필름을 주문할 수 있지만, 미국에 남은 보관소가 아마 두 곳뿐이고, 가장 큰 문제는 배송비 때문에 대개 상영할 가치가 떨어진다는 점이라고 들었음
      중년에 가까운 나이지만, 필름에 진심인 젊은 사람들도 많이 만나봤음

  • 20대 때 동네 극장에서 영사기사로 일했고, 오래된 장비를 다루던 기억이 아주 좋음
    여름밤에 영사실에서 혼자 그 기계를 조작하는 데 묘한 만족감이 있었음. 그만둔 직후 거의 모든 곳이 디지털 영사기로 넘어갔고, 그래도 이런 매체를 계속 살리려는 프로젝트를 보는 건 늘 반가움

    • 1990년쯤 학부 학생회 영화위원회에 있었고, 도서관에서 16mm 영사기를 빌려 캠퍼스를 가로질러 학생회관까지 들고 가 매주 금요일 영화를 상영하는 일을 했음
      Rebel Without a Cause를 틀었던 기억이 남. 같은 방에 비디오 프로젝터도 있었고, VHS 테이프 상영 허가를 받는 게 더 싸다는 걸 알게 됐음. 영사기사 입장에서는 훨씬 편했지만 화질은 훨씬 나빴음

  • 일체형 수랭 CPU 쿨러를 다른 용도로 쓸 때는 조심해야 함
    밀폐형이라 증발과 공기 유입의 영향을 받으며, 시간이 지나면 냉각수 수위가 내려가고 보충도 어려움. 방향도 중요해서, 생길 수밖에 없는 기포가 펌프로 반복 흡입되지 않게 해야 함
    라디에이터의 입출구 포트를 아래쪽에 두면 라디에이터 위쪽에 난류가 적은 공간이 생겨 기포가 모일 수 있음. 의견은 갈리겠지만 이미 뜨거운 환경에서 2팬 라디에이터에 800W 이상을 넣는 건 부족할 가능성이 큼. 800W CPU라면 아주 강력한 팬을 쓰거나 라디에이터 면적을 2배로 잡았을 것임

  • 한 가지 이상한 점은 800W LED를 써야 250W 할로겐 전구의 광량을 두 배로 만든다는 부분임
    보통 LED가 할로겐보다 훨씬 효율적인데, 왜 이 프로젝트에서는 반대로 보이는지 궁금함

    • 정말 이상해 보임. 해법이 전력 1kW를 열로 바꾸는 현대식 영사기여서는 안 됨
      문제는 COB LED 배열 선택에 있어 보임. 사양상으로는 많은 빛을 얻지만 점광원이 되지 않음
      대형 극장 영사기를 보면 레이저 광원이나 비싼 제논 램프를 썼던 기억이 있음. 스펙클이 없었다면 형광체를 펌핑한 방식이었는지도 모르겠음. 적어도 10년 전 이야기임
      자동차 헤드라이트였는지, UV LED와 형광체를 분리해 여러 다이오드가 작은 형광체 조각을 펌핑하고 밝은 점광원을 얻는 해법을 본 기억이 있음. 이걸 오픈소스로 어떻게 재현할 수 있을지는 모르겠음
      또 다른 방식으로는 스튜디오 LED 조명에서 쓰는 유리 혼합 막대 같은 것도 있었음. 여러 LED의 빛을 유리 막대에 넣으면 균일한 빔이 나오지만, 이건 밝기나 점광원 확보보다는 연색성 개선을 위한 것 같음
    • 800W LED는 완벽한 점광원과 거리가 멀어서, 초점을 맞출 수 없는 빛을 많이 잃고 있음
      비교 사진을 보면 LED 영사기 쪽에서 측면으로 새는 빛이 엄청남. 기존 영사기는 전구 빛을 영상으로 초점 맞추는 데 100년간 최적화된 이점을 갖고 있음. LED 장비는 영상에 초점을 맞추도록 만들어지지 않은 광원으로 처음부터 다시 시작하는 셈임
    • 차이는 영사기 특유의 광학 제약에서 비롯됐을 가능성이 큼
      LED는 전기를 빛으로 바꾸는 효율은 높지만 사방으로 빛을 내보내므로 복잡한 시준 장치가 필요하고, 이 과정에서 상당한 빛을 잃음. 반면 할로겐 전구는 포물면 반사경과 함께 쓰면 출력의 대부분을 영사 경로로 보낼 수 있음
    • 이들이 만든 LED 램프 시스템은 오버클러커가 설계한 것처럼 보임

  • 필름 소재가 오래된 영사기보다 색 보존성이 좋았다는 점이 흥미로움
    예전 16mm 상영의 바랜 색감은 나쁜 녹화 때문이라고 막연히 생각했지, 따로 깊이 생각해본 적은 없었음

    • 글 아래쪽 왼편 영사 사진의 분홍빛은 사실 영사기 문제가 아니라 필름 프린트 자체가 비네거 신드롬 때문에 색이 변한 것임
      이 경우는 비교적 약한 편이고, 필름 프린트를 냉장하지 않은 비교적 따뜻한 환경에 오래 보관하면 이런 일이 생길 수 있음. 이 색 변화는 개별 필름 프린트의 문제이며 특정 영사기 자체와는 거의 관련이 없음
      다만 이 프로젝트 전까지는 상영 중 실시간으로 색 변화를 보정할 수 있는 필름 영사기가 없었던 것으로 알고 있음. 약 10년 동안 16mm와 35mm 프린트를 정기적으로 상영하는 공간에서 영사기사와 프로그램 담당자로 일했음
      이제 색이 변한 프린트를 상영하려다 포기하는 대신, 원래 상태에 더 가까운 모습으로 상영하고 보존·디지털화할 수 있음. 필름 보존 분야에서는 이 프로젝트가 꽤 중요하고, 운영 방식의 큰 변화를 예고할 수 있어 보임

  • 정말 멋진 프로젝트임. Berlin의 예술영화관과 프로그램 시네마에서 자란 임베디드 엔지니어로서, 2년 전에 알았더라면 꼭 돕고 싶었을 것 같음

  • 멋짐. 보관해야 할 8mm 필름이 아주 많고 16mm도 조금 있는데, 오픈소스 필름 스캐너로 가는 좋은 첫걸음일 수 있겠음

    • https://www.kinograph.cc/
    • 8mm 필름 스캐너는 워낙 흔해서 Walmart에서도 살 수 있음
      YouTube에도 자작 필름 스캐너 사례가 많음. 빠르게 돌 필요도 없고 풀다운 메커니즘도 필요 없어서 비교적 단순한 장치임

  • 블로그 글에서 아카이브 담당자에게 16mm 영사기가 필요하다고 하는데, 그 영사기로 16mm 필름을 보존한다는 뜻이라면 어떻게, 왜 그렇게 하는지 궁금함
    벽에 영사한 뒤 그걸 촬영해서 보존하기보다 필름을 스캔하면 안 되는 이유가 뭘까? 제한적인 지식으로는 글을 그렇게 이해했는데, 설명해주면 고맙겠음

    • 필름을 스캔하는 것과 영사해서 보는 것은 다른 경험임
      필름을 볼 때는 화면이 깜박이고 흔들림. 필름 그레인은 픽셀과 상당히 다름
      현대 디지털 형식도 좋아하지만, 필름을 보는 경험 자체를 보존한다는 목표를 이해하는 것도 중요함
    • 잘 알지는 못하고 내 세대보다 훨씬 전 이야기지만, 필름에 사운드가 있다면 사운드 추출이 이유 중 하나일 것 같음
      또 적절한 영사기를 원래 의도대로 작동시키는 것이, 스캔을 처리할 소프트웨어를 찾거나 작성하는 것보다 타이밍 면에서 가장 단순하고 정확할 수 있음. 둘 다 하고 싶어할 것 같음

  • 왜 그렇게 많은 프레임률을 지원해야 하는지 궁금함

    • 무성영화는 특히 초기에는 프레임률이 일정하지 않았음
      카메라가 손으로 돌리는 방식이라 프레임률은 조작자에 의해 결정됐고, 원하는 효과를 얻기 위해 한 장면 안에서도 속도를 올리거나 낮추는 일이 드물지 않았음. 초기에는 영사기를 돌리는 사람도 비슷한 판단을 해야 했음
      손으로 돌리는 영사기가 전동 영사기로 바뀌면서 비정상적인 속도를 다루기 어려워졌고, 그 결과 표준화로 이어졌음. 초기 무성영화는 현대 영사기로 틀면 거의 항상 너무 빠르게 재생됨
      그래서 가변 속도는 역사적 필름을 다루는 영사기에서 늘 바람직한 기능이었고, 필름 보존 담당자들은 이를 위해 영사기를 개조하곤 했음
      오래된 영화의 특이한 화면비에 맞는 조리개 마스크를 찾기도 매우 어려울 수 있어 영사기사가 직접 만들어야 할 때가 있음. 다행히 줄 하나면 비교적 쉽게 만들 수 있음
    • 어떤 필름은 여러 이유로 더 낮은 프레임률로 촬영됐음
      가변 속도와 정지 기능은 기록물을 자세히 조사할 때만 필요할 것 같고, 정말 필요한지는 확실하지 않음. 아마 더 많은 사용 사례를 덮고 싶어서 넣은 기능일 수 있음
    • 무성영화는 여러 속도를 사용했음. 나머지는 텔레시네용임
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